填词（作词）与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，味同嚼蜡。不同的词谱有不同的艺术风格及表现力，那么，有了意境与灵感时，填词首先要选择哪类词谱呢？要选择符合自己表达内容的词谱。这样能使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服。因此，填词时在选择词谱上就显得尤为重要了，具体方法有两种：
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根据词体艺术风格及表现力选择过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是忧愁、悲切；《喜洋洋》表达的是欢快、喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志，情感非常悲壮；《长相思》《忆江南》适于怀旧；《踏莎行》适于描写雅情。反之，就起不到应有的效果。另外，有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解，有许多词牌本身就反应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业，假如用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然是不合适的。
根据灵感节奏与结构选择这是一种切实而实用的方法，易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏既为“3，5，3”式。在词谱查可填《满江红》，正好它的结句结构为“3，5，3”式。假如灵感为“流水落花春去也，天上人间”这种结句结构为“7，4”式，查词谱正好为《浪淘沙》，那么就可以依此谱填词作词。
一、词的格律
词的格律概括起来有如下几点：
1、定段、定句、定言，
定段是指每首词由一段、二段或三段等构成。
定句是指每首词是由几句组成的。
定言是指每句是由几言或几个字组成。
2、平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每个字。
3、对仗、绝大部分词不要求对仗。不要求对仗的地方可对可不对。但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句，《满江红》中间的七言句，《沁园春》中间的四言句是要求对仗的。
4、押韵、词的韵比诗韵要宽。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵，也可押仄韵，也可换韵。
5、章法、以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相当于格律诗一联。
6、叠字、叠句、叠韵、有一部分词要求在一定位置有叠字、叠句、叠韵的要求，如《如梦令》等。
7、词句要合平仄。词的字数基本用的是律句，除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。
二、词的体式与调式
1，体式
按字数多少可分为，小令，中调，长调。58字内为小令，59—90为中调，91字以上为长调。
2、调式
词调是指词的腔调，中国古乐中有84宫调，而唐宋词用只有38宫调。“慢、令、引、近”是词的四种调式。'慢'既慢曲，每片8拍。“令”为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
词的调式变化还可以体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。
转调后的词在字数、句法、用韵等均有变化。
3、关于自度曲、不按词牌，又不守规则，只能说四不像了。
4、词牌
词牌是指填词时所用曲调名。每个词牌应遵守“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词应根据词谱和韵书去填。如《钦定词谱》《白香词谱》《词林正韵》《中华韵典》等可供参考。
三、词的段式和句式
1、词的段式、是词的分段方式。分“单调”“双调”“三叠”“四叠”
2、词的句式、词在韵脚处要押韵。
四、用韵与换韵
填词时用韵有三种，平韵，仄韵（含入声韵），换韵。
换韵是常用技法。换韵有三种情况：
1、换韵不换部、也就是“平仄通叶格”。
2、换韵又换部、也叫“平仄转换格”。一般先用仄韵，再用平韵。
3、换韵后又回到原来的韵部上。又叫“平仄错叶格”。先用平声韵，再换到所用平韵部以外的仄声韵部上，最后又回到所用平声韵部上。这类词难度较大。如《定风波》《诉衷情》《相见欢》等。
五、词的写作技巧
都要“意在笔先，情在笔先”，有了意境和灵感后首先要选择哪类词谱。不同的词谱有不同风格和表现力。选择好自己要表达内容的词谱，会使填出的词得以完美表达。否则将很生硬，让人看了不舒服。
1、根据词体艺术风格和表现力选择
选择词谱也叫“择腔”，即用什么曲调表达什么情调和情感。
2、根据灵感节奏、结构选择
这是种切实而使用的方法，易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏为“3、5、3”式，在词谱可查《满江红》，正好它的结构是“353”式。假如灵感是“流水落花春去也，天上人间”，这种结句结构是“7、4”式，查词谱正好是《浪淘沙》，可以依此谱填。
填词、作词写降到的词格，是基于“音律”的。通常说的词律是指词格，这与音律是两回事。词律(格)是平仄，音律则是乐器、音调与歌舞。古词中用来吟唱与歌舞的词牌就不能混用，律不同，调不同，如是之。然而古词的音律(亦即是律谱)已经失传了，也就是说，今天的词是用来读的，不是唱，也不是舞，甚至连吟哦也不是。所以今人总是拿普通话中的一、二声作为平声，三、四声为仄声来填词，并以此论平仄，而全然不想词的格律的根基是“词律”与“音律”这两个部分的融合。
